文｜壹娱观察 王心怡
文｜壹娱观察 王心怡
“我发现我这两年在《喜单》上去努力地吭哧吭哧地比赛，为的好像就是一个去那些综艺跟明星玩游戏的机会。”刘仁铖在《今夜喜友秀》的段子中如此说道。
从喜综里走出的喜剧演员成为综艺或者晚会里的热门选项，并不是什么新鲜事。具体案例还有岁末年初的CNY营销，喜剧演员们以高契合度成为不少品牌的“宠儿”，甚至脱口秀演员、喜人们也成为了近两届春晚语言类节目演员的主要供给……
喜人们登上央视春晚
观众总需要喜综，喜综演员也在性价比上创造更多可观价值。
于是，在经历上一轮喜综大战的潮起潮落之后，重新再战的新一轮喜综话语权卡位战又继续开始了相互内卷，作为主要玩家的两家平台不甘于每年自己只生产一档节目，而要将每年的暑期档“狂欢”，增加到了开年就“开笑”，继续丰富着自己的喜综矩阵。
展开剩余91%《主咖和Ta的朋友们》和《今夜喜友秀》接连上线，并都选择以脱口秀为主要表演形式，且让明星与喜剧演员混搭登台，从不同程度剑指《吐槽大会》变体。
然而，从目前的效果来看，两档节目没能成功突围，无论是口碑还是热度，都存在不尽如人意之处，在社交媒体上有关这两档节目明星与喜剧演员的“应付感”、“脚趾抠地感”等吐槽与失落层出不穷。
更令观众担忧的是，两档节目一结束，《喜单3》《脱友3》就会立马跟上，来来回回都是一批核心演员，是否段子存储又将面临严重考验，是否新鲜感这件事继续打折？
诚如原本潜移默化都在传达要休整一年的《喜人奇妙夜》，今年意外地要继续前行第三季，是本质上对于喜剧演员和喜剧创作还有更多可挖掘的判断，还是看到了喜综背后形成的饭圈效应具备更高商业价值。
《喜人奇妙夜2》剧照
当喜综越来越困于新人何在、新鲜感何在，却在释放出更多的“生意感”，也找到了“模式化”路径去完成市场需求，曾经停摆过一段时间的喜综极有可能在2026年迎来属于这一赛道的第二次危机爆发。
01 当喜综难以翻番
何广智在《脱友2》总决赛的段子中调侃地说：“我觉得公司这两年做的挺好的，成功的把一个脱口秀节目做成了两个。”
“裂变”还在继续。
2026年开年，《主咖和Ta的朋友们》播出。
这档从招商开始就被不少观众认为是《吐槽大会》回归的节目，从播出的几期来看，大体是走着《吐槽大会》的路子，但也做出了一些改变，最为明显的，是不再从始至终采取集体吐槽一个主咖的模式，有时并无确定的一人主咖而是两个不同领域的观点交流，或是符合当期主题的嘉宾围绕主题进行脱口秀表演，都是节目的一种形式，比如首期脱口秀演员与说唱歌手的battle、第七期内娱“绿叶”们集合互相吐槽等。
《主咖和Ta的朋友们》剧照
从这些改变上看，《主咖和Ta的朋友们》是想要摆脱《吐槽大会》轻吐槽、“洗白大会”等负面评价，而更偏向于熟人之间尺度内的相互调侃。
不久之后上线的《今夜喜友秀》喜剧形式则更为叠加。
有Sketch、音乐脱口秀、幽默访谈、双人播报等多种形式，但也仍以每期邀请嘉宾、单人脱口秀表演中加入当期嘉宾段子为主，展露出“吐槽”意味。
比如第二期邀请了潘玮柏，第三期邀请了董璇和刘晓庆，并在标题中标注了“女王范”，与当期播出时间临近3月8日节日契合。
不论是老牌节目的“变形回归”，还是爆款IP的延续，都没有推动喜综在开年热度和段子出圈程度再翻番，甚至翻看社交平台的相关评论，“尴尬”、“不好笑”等评价经常出现。
豆瓣截图
喜综在2026年开年，并没有开门红，没能翻番出另一种节目样本，反而削弱了观众对于中心节目的期待值。
对于喜剧节目来说，形式的不同可能带来新鲜感和不同的笑点，但内容好不好笑才是喜剧节目能否俘获观众的根本之一。
毕竟2025年两档脱口秀节目加一档喜剧综艺，形式都不新鲜，却为观众联手献上了不少出圈段子、高分作品，以及推出了喜剧新人，堪称“喜综通膨”的一年。
三档节目虽然在捧人、出圈、口碑、播放量各有各的值得夸耀之处，但与此同时，也进一步暴露了喜综更多的问题与艰难。
而到了2026年，两档意图变体的节目一登场，就让这些问题与艰难凸显出来。
《今夜喜友秀》剧照
壹娱观察（ID：yiyuguancha）在《当〈脱友2〉再一次“FIRST”》一文中总结了纵观《脱友2》，“原生家庭”和“穷哈”并行成为节目两条拥挤的赛道。从节目中也可以看出，更多从今年的节目可以看出，更多的选手有意识地在做更有深度的探讨和更有个人观点的表达，但作为喜剧的脱口秀要想足够出圈，在走向下一轮之前，让更多人觉得好笑、敢笑，或许才是更重要的。
显然，对于去年已经通过这些话题建立认知的演员们，如何在这些话题之上找到新的话题和表达，并兼具好笑属性，考验着“老演员们”，而对于新演员们来说，如何快速建立自己的标签和赛道，并让观众“敢笑”，是个难题。
《脱口秀和Ta的朋友们（第二季）》剧照
再加上监管问题，也在为脱口秀的表达内容和尺度，上一根弦。
2026年脱口秀喜综，需要更多从自身出发、去讲真实故事、关注具体的人的段子，好笑而落地。
而对于以《喜人奇妙夜》为代表的另一种模式来说，壹娱观察（ID：yiyuguancha）在《马东的踌躇》一文里表明了Sketch喜剧综艺所面临的桎梏——大底套路、创作瓶颈、新人缺位与饭圈效应等，因此，当《喜人奇妙夜2》已经进入到了某一种“巅峰对决”，所有人都认为“喜人”该休息一下了，而它却峰回路转地选择继续前行，那么，新一季或许就需要节目组发掘、推出更多新人，否则容易让节目陷入粉丝“自嗨”之中。
《喜人奇妙夜2》剧照
显然，2026年喜综想要在“我过了一个平静而又幸福的一天”、“何陋之有”、“我到长安了”、《技能五子棋》上翻番，难度不小。
02 被透支的演员，只好玩转“模式化”
如果说内容好不好笑是喜综的根本，那么，创作这些好笑内容并展示给观众的演员就该走到前列。
如开头所说，仅从去年到今年，大部分喜剧演员们走起来了，是一个很强烈的体感。他们出现在各种节目中，甚至有的成为平台头部综艺的常驻嘉宾；有的成为不少品牌的宠儿，配合着演员的热梗、广告纷至沓来；颁奖典礼、时尚活动也能看见他们的身影，红毯表现也一度能登上社交平台热搜；而平台在喜综上的发力，也让他们的线上演出机会不再仅仅局限于完成登场的舞台。
但如同喜剧人前辈走过的路一般，节目中脱颖而出的新人们，也可能面临着因为这些线上表演的增加，而失去了段子打磨的精细，不再那么好笑了。
一个明显的表现是，不论是《主咖和Ta的朋友们》还是《今夜喜友秀》都选择了最近两季节目亮眼的新人组成脱口秀演员的主要阵容。
小奇、步惊云等演员在《主咖和Ta的朋友们》中已经出场了两次或以上，房主任、刘仁铖、唐香玉、于祥宇、翟佳宁、嘻哈等都先后出现在了《今夜喜友秀》中，而他们不出意外都改成大概率应该是新一季的主力选手。
《今夜喜友秀》剧照
不过，好在两档节目都没有出现逮着一个或几个演员猛“薅“的情况。
《今夜喜友秀》以王建国、周奇墨等这样不怎么再参与比赛的演员加入表演，《主咖和Ta的朋友们》也在不少期减少了上台表演的脱口秀演员数量，甚至在录制repo里出现了脱口秀久违了的李雪琴，大概也算是为演员们后面节目留有创作时间和储备的一个方法。
喜剧演员们希望参与线上节目不难理解。不只一名演员在节目中表示，线上的表现会影响到线下演出的售票情况，也不只一个脱口秀厂牌老板登上节目，为了自己厂牌线下演出造势。
三脚猪喜剧的主理人戴为参加《喜单》
随之而来，是另一个一直存在的问题，即线上线下演出差异对演员适应性的要求。
经过这些年脱口秀节目的培养，越来越多观众走入线下去观看演员表演，因此，节目播出当下，总容易出现一种评价是“不如线下表演好笑”、“xxx线下表演很炸”，而线下表现好的演员初登线上节目舞台，也容易水土不服而让观众陷入与高预期不符的观感。
当喜综需要源源不断的新人，节目和演员自己如何调配到“线上模式”，影响着喜综能否有更多亮眼的新人跑出来。
对于喜综综N代来说，更新的问题也在近一年被集中显示，即“圈子”问题。
2025年喜综的热闹绝不单单在节目内，节目外，喜剧人们也频繁成为话题中心的那一个。
喜人们多次登上热搜
“抱团”成了节目内外观众评价的一个词语。
对于以竞技为当下主要模式的喜综来说，“抱团“就可能影响路人的观感而加剧“粉圈”的争执，毕竟喜欢看喜综的一大部分人第一诉求是想要快乐，进入节目、与节目形成粘性之后才可能会被群像等吸引，暗流涌动或正面冲突，都可能影响纯粹快乐的获取。
这样的争执很可能已经影响到了新一季节目，去年年底酷酷的滕双取雷淞然事件，让几人是否会参加新一季《喜人奇妙夜》也添上了不确定性。
年初选择让喜综进一步膨胀，一方面是出于商业选择，毕竟喜综仍是与年轻人距离更近的载体选择，易于让品牌方买单，另一方是平台内卷的结果，谁都想有更多的载体去让留在自己王牌项目上的《喜单》《脱友》有更多商业转化的机会，从而让演员转会的事情减少发生。
《喜单2》剧照
类型竞争话语权加剧与大环境的商业性考衡，这就引发了第二次危机的实质。
如果说喜综的第一轮危机是一家独大之下，某些垄断不利于行业发展所带来反噬，当龙头内部出现动荡，便直接导致了行业的停摆，那么，第二次危机的困局就在于，“好笑”这件事真的走向了某种枯竭，商业加速之下，只好将“好笑”急于模式化去贩卖。
当“纯粹的好笑”成为了商品，作为产品经理的演员以及作为运营总监的平台，自然就有固定路数去引导“好笑”或者其替代品通过路径实施完成某种KPI，这在2025年的喜综大战里就有所显露。
放在2026年年初的这两档喜综上更为明显，产品经理与运营总监们所不走心所创造的“好笑”便成为了“尴尬”的注脚。
两档喜综豆瓣均未开分
这也许是开年第三档同类型节目，同样是“明星混搭脱口秀演员”《不好笑就露宿街头》要面临的挑战，毕竟它更急迫地把“好笑”就明码标出来了。
那么，第二次危机该如何化解呢？显然接下来的《喜单3》《脱友3》《喜人奇妙夜3》如何提前认清危机、攻克危机便是重点考察。
是依旧靠集所有人之力推出一个作品和一位演员来代表节目成功，就内心坦然了？还是用新人、新的刺激点、新的表达，愿意花时间去让创作的余韵真正能够回响？
箭在弦上的新一轮喜综大战，最白热化的阶段即将来临，第二次危机能否被放大，那要看各个产品经理与运营总监，是否还只是热衷于做出模版精美的PPT易于向上汇报而已？
请让一切思考的源头回到千方百计去实现“喜剧还能怎么创造惊喜”，就哪怕今年就只有领笑员、气氛组组长嗑下观众期待已久的黄子华这一件事，那也能代表，喜综还是有一群人努力让其越走越远。
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